近日，瘋狂的大紅酸枝，紅木原材普遍上漲，紅木家具一再成為焦點。而在山寨橫流、山寨英雄的社會語境下，怎樣的審美，才能更好地續(xù)寫紅木家具的傳奇故事？

　　“現(xiàn)在的紅木家具，看了兩三家，就等于看完了所有的品牌，產品同質化越來越嚴重。到底怎樣的設計與方式，才能配上這么珍貴的木材。”在近日浙江大學城市學院領導考察紅古軒，共同探討校企的深層次合作座談會上，紅古軒營銷總監(jiān)楊晶坦言對紅木家具的憂心忡忡。

　　對此，浙江大學城市學院創(chuàng)意與藝術設計學院副院長張云表示，越是簡單就越耐看，越是簡單越考究工藝，筒約主義能經久不衰，是因為它與人們的思維和追求有共鳴之處。紅木家具，擁有珍貴木材的高貴血統(tǒng)，不該是放在高貴殿堂中受少部分人青睞，而是哪怕放在來來往往的馬路中央，依然能吸引過往行人無數(shù)的眼光，這才是成功。

　　關于紅木家具的新中式簡約之路，該院書記徐波表示極為認同。他說，簡約適合不同民族、年齡層、身形及文化背景人士，所以更能于市場中屹立不倒。跳出家具層面，新中式的簡約風尚亦是一種生活態(tài)度，一種去除多余并減至最精華部分，追求自然，以最簡潔的形態(tài)去歌頌純凈美，用簡單但富有魅力的形式去演繹紅木家具之美的藝術形態(tài)，這種充滿睿智的思維，能經歷不同時代的變遷，達至永恒。這其實就是最好的設計，便是我對新中式的闡繹。

　　眾所周知，紅木家具自明清走來，經歷了簡約到繁復的過程。進入21世紀，科技的發(fā)達，信息唾手可得，新中式紅木家具簡約的氣質再次成為焦點。在眾多專家、設計師的推波助瀾下，流暢簡約的新中式在今天的紅木家具不可或缺，而且像很多經典設計般，經歷時間的洗禮，不曾被淘汰。

　　新中式紅木家具，源自于2002年紅古軒率先提出，追求現(xiàn)代簡約。而簡約主義一詞早在1929年就已經被提出，世界各國相繼出現(xiàn)越來越多簡約主義藝術家，它以嶄新的創(chuàng)作思維來推動新的藝術創(chuàng)作，更奠定了它在往后不同媒介創(chuàng)作中的影響力，當中包括紅木家具創(chuàng)作。而今，紅木家具的新演繹——新中式紅木家具的出現(xiàn)，正是延續(xù)了這種簡約的血統(tǒng)，不盲目追隨當下流行的夸張裝飾，而是以簡潔、寧靜的設計去征服紅木知音人。這看似簡單，卻要用心領會，這便是新中式最引入人勝的地方。